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《陀思妥耶夫斯基文集》

2017-12-27 11:35:00 來源:光明日報 作者:

  蔡小文

  《陀思妥耶夫斯基文集》  [俄]陀思妥耶夫斯基 著  

  上海譯文出版社  2016.5

  習近平總書記在《我的文學情緣》一文中指出,“陀思妥耶夫斯基是最有深度的俄國作家”,并強調“我年輕時看過很多俄羅斯作家的作品”“我們那一代人受俄羅斯經典的影響很深”。

  陀思妥耶夫斯基是俄國19世紀眾多杰出作家中的一員。在那個誕生了普希金、果戈理、屠格涅夫、托爾斯泰、契訶夫的時代,陀思妥耶夫斯基以自己獨特的姿態站在他們之間,共同撐起俄羅斯文學的燦爛星空。高爾基說:“托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基是兩個最偉大的天才,他們以自己的天才的力量震撼了全世界,使整個歐洲驚愕地注視著俄羅斯。”

  與眾多貴族出身的俄國作家不同,陀思妥耶夫斯基出生于一個貧民家庭,他自己還患有較為嚴重的癲癇病。迫于生計,他經常在一番歇斯底里之后就要坐到寫字桌邊開始工作。作家的親身經歷與所見所聞,使他的作品更多地關注窮人和病人、痛苦和辛酸、陰暗和卑賤,自然也更多地關注悲憫和拯救。他的第一部作品就叫《窮人》。他用比其他作家更悲苦、細膩的筆觸,在講述故事的同時,剖析主人公的內心世界,進而剖析造成這種心理狀態的社會環境。《窮人》發表于1846年,講述的是年老的公務員杰符什金努力救助一個年輕妓女的故事,由于貧窮,這個妓女最終還是被一個粗魯但有錢的地主帶走了。杰符什金堅信“貧窮不是罪惡”,而那些“侮辱孤女”的老爺“簡直是畜生”。但杰符什金的反抗如此軟弱,住在同一座窮人公寓里,他卻只敢給對方寫信,或者寄贈一點花和糖果之類的小東西,加之以道義上的聲援和情感上的撫慰,卻絕不能提供任何有實質意義的幫助。魯迅先生這樣概括這篇小說:“富終于使少女從窮人分離了,可憐的老人便發出了不成聲的絕叫。”

  描寫小人物,是那個時期以普希金、果戈理為代表的俄羅斯文學的一個特質,陀思妥耶夫斯基也不例外。當時的出版商涅克拉索夫看到《窮人》的手稿后大叫:“又一個果戈理誕生了!”陀思妥耶夫斯基也說:“我們都是從《外套》里走出來的人。”但顯然,陀思妥耶夫斯基筆下的小人物比果戈理的描寫更為深入、更加細致。杰符什金是一個被“生活壓扁”的人,但他的心中仍保存著最后的尊嚴、美好和溫情,甚至有對高尚與神圣的追求。但在一切尊嚴與美好都被粉碎之后,作家只剩下對底層人民的同情、對惡劣環境的無奈和對舊制度的憤恨。

  《窮人》讓陀思妥耶夫斯基躋身世界一流作家的行列,卻沒有改變他貧困的生活狀態。因為參與反政府活動,陀思妥耶夫斯基被判死刑,直至槍響前一刻,他和一些犯人才被拉出刑場,改判流放西伯利亞。精神上的摧殘和流放的苦役,令作家雖生猶死,心如死灰之木。最終,他在長期的沉默之后重返文壇,用手中的筆去償還等身的債務。《死屋手記》《被欺凌與被侮辱的》《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》等長篇杰作不斷涌現,《白夜》《誠實的小偷》《拙劣的笑話》等短篇小說接踵而來,一個個小人物被作家拉到公眾之前,引導社會的思考與批判。這些作品,堅持對底層人民的贊美與同情,堅持對19世紀俄羅斯社會轉型,特別是資產階級血腥崛起的質疑和批判,成為當時“社會小說”的中堅力量。

  在藝術上,陀思妥耶夫斯基是真正的心理大師,他的筆觸如手術刀一般解剖著每一個藝術形象的神經,外科醫生似的把社會病灶放到顯微鏡下,引導讀者去觀察、診斷。正如魯迅所說:“壁上還有一幅陀思妥耶夫斯基的大畫像。對于這位先生,我是尊敬、佩服的,但我又恨他殘酷到了冷靜的文章。他布置了精神上的苦刑,一個個拉了不幸的人來,拷問給我們看。”

  文學是生活的反映,是時代的標識,也是作家思想的結晶,文學作品當然要受到作家思想的局限和社會條件的約束。陀思妥耶夫斯基的作品,起源于人道主義,也止步于人道主義。對舊制度的審視與批判已屬可貴,我們不能苛求他洞悉社會發展的必然規律,更不能要求他一定要為無產者的自由給出正確的道路和方向。解釋資產階級和無產階級的產生、發展并探索其斗爭結局的歷史使命,需要更偉大的哲學家去完成。1848年2月,《共產黨宣言》在倫敦出版,馬克思、恩格斯向全人類宣告:“資產階級的滅亡和無產階級的勝利是同樣不可避免的”,而無產階級爭取解放的道路只有一條,就是“全世界無產者聯合起來”!

  今天,我們捧讀陀思妥耶夫斯基的作品,依然會被感動,依然會引起或明晰,或模糊的思考,特別是作家對底層民眾的關注、同情和贊美,對我們今天的文藝創作仍有啟發意義。可以說,陀思妥耶夫斯基的深度就源于他對人民的關注,源于他把握時代脈搏,承擔時代使命,聆聽時代聲音,勇于回答時代課題的責任感。2016年11月30日,習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話中指出,廣大文藝工作者要堅持以人民為中心的創作導向,堅持為人民服務、為社會主義服務,堅持百花齊放、百家爭鳴,堅持創造性轉化、創新性發展,高擎民族精神火炬,吹響時代前進號角,把藝術理想融入黨和人民事業之中,做到胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤,推出更多反映時代呼聲、展現人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優秀作品。短短一段話中,5處強調“人民”,充分顯示出以人民為中心的藝術觀和方法論。必須承認,從人民出發,為人民服務,是藝術創作的生命所在,更是當代中國文藝創作的根本遵循。

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